 |
ユージン・オーマンディ(指)ケルン放送交響楽団 |
||||||||||||
|
|||||||||||||
| Don Industriale DI-06-0628A (1CDR) |
録音年：1959年 【モノラル・ライヴ録音】 | ||||||||||||
|
|||||||||||||
| “ＣＤで聞けるオーマンディの最高の「チャイ５」” |
| オーマンディにとって「チャイ５」は、1980年の最後の来日時にも取り上げたほどお得意の作品ですが、フィラデルフィアOという名器の真の素晴らしさとオーマンディの独自の色彩感、スケール感、驚異的なバランス感覚をいやというほど思い知らされたあの一夜のことは一生忘れられません。しかし残念なことに、その一夜を体験されていない方でも、ステレオ正規録音のどれにもその真価が収め切れていないということをお気づきの方は多いのではないでしょうか。そこでこの音源の登場！もちろんモノラルというハンディがあり、晩年の豊麗さを極めた演奏は初めから望んでいませんでしたがと、これが予想外の感動の連続！オーマンディと作品との距離感は常に一定で、のめりこみ過ぎず、突き放し過ぎずというスタンスは生涯を通じて一貫しており、この録音でもそれを再確認できますが、強弱の差やテンポの急緩の差などの幅が大きくアグレッシブで、オケの鳴らし方の妥協のなさという点でいわばストコフスキー的な意欲で音楽に対峙しているのが大きな特徴です。テンポもほとんどの楽章においてどの録音よりも速く、何よりも真のある迫力を堪能することができるのはありがたい限りです。下に記した以外でも聴きどころは満載ですが、例えば第1楽章の第2主題に差し掛かる前の燃焼の激しさ、同展開部313〜4小節の弦をかなり強く弾かせるのは明らかにストコフスキーの影響と思われます。第2楽章でチェロが奏でる主題の美しさも絶品！第3楽章は冒頭から芳しい空気が流れ、艶やかな音像が、この楽章の醍醐味を余すところなく再現。終楽章はがっちりと腰の入ったリズムと、決して無理強いの印象を与えない推進力の素晴らしいこと！金管による運命動機の斉奏だけでも、オーマンディの穏健なイメージを覆すのに十分ですが、なんといっても驚くのが終楽章コーダの締めくくり方！最後で決して見得を切らないのは他の録音でも共通していますが、アッチェレランドという手法自体がオーマンディには無縁と思っていただけにあまりにも衝撃的です。録音状態もモノラルとしては極上。オーマンディに関しては、最近ようやく単に安全運転だけを目指した指揮者ではないということが認識され始めたようですが、この録音はそのことを更に確信させるかけがえのない存在です！ |
| 第１楽章のツボ | |
| ツボ１ | 太く輪郭がはっきりしたクラリネットのフレージングは、弦と良好なバランスを保ちながらインテンポで進行。テーマ繰り返しの20小節からのクレッシェンドで、急激に感情的な切り込みを敢行するのは、穏健なイメージの他の録音と比較するとかなり主情に傾いた特異な表現。 |
| ツボ２ | 中庸のテンポながら、ここでも木管の輪郭はくっきりと立ち上がり、曖昧さ皆無。続く弦楽器のフレーズは更に張りを帯び、メゾフォルテほどの量感（スコアではp）で力強く進行。 |
| ツボ３ | スコアどおり。 |
| ツボ４ | 完全無欠のインテンポで克明にスタッカート。 |
| ツボ５ | ここから急激に1.5倍ほどにテンポを落とし、濃厚なレガートで歌い上げ、特にクレッシェンドの頂点では絶妙なアゴーギクも見せるているが、情に溺れず、決然とした高潔さが際立つ。。 |
| ツボ６ | スフォルツァンドをことさら強調せず、穏当な表現。 |
| ツボ７ | ここからテンポを上げるが、ピチカートには音楽的な味わいがあり、メカニックな駆け上がりに堕していないのが望ましい。 |
| ツボ８ | 絶品！なんと深く甘美なフレージング！弦の質感はまるでウィーン・フィルのように均質の美しさ。172小節の第2音は上行ポルタメントが掛かるが、嫌らしさは皆無。再現部でも同様の解釈。 |
| ツボ９ | インテンポでそのまま突入するが、木管の動きは徹頭徹尾克明に浮き立たせているのがオーマンディならではのこだわり。弦との連携も完璧。 |
| 第２楽章のツボ | |
| ツボ10 | 弦の序奏は、オーマンディらしい厚みと豊麗さを兼ね備えた見事な響き。ホルンは第1音で少しひっくり返るのが残念だが、ドイツ的な朴訥な響きだが世母体イメージを与えることなく音楽的な味わいを醸し出している。 |
| ツボ11 | 基本的にインテンポを貫いているが、その中で少しずつ脱力する呼吸の妙が聴きもの。 |
| ツボ12 | クラリネットは技巧に走らず、物悲しさを見事に表出。 |
| ツボ13 | かなり強い音で響かせ、中低域寄りのバランスとも相俟って安定感抜群！腹に染み渡るような独特の質感。 |
| ツボ14 | 爆発的な衝撃はないが、フレージングもリズムも終始ぶれることなく、太い心で貫かれている。フォルテ4つの頂点では、ティンパニではなくピッコロを強調するのが、これまたオーマンディらしいところ。 |
| ツボ15 | 冒頭のみ、ホルンのリズム打ちと弦が若干ずれるのが残念だが、この弦の響きは驚異的な美しさ！特に２連音をこれほど音楽的に息づかせた演奏は他に思い当たらない！最後のクラリネットのフレーズは、霧の中に消えるように奏でられるのが普通だが、ここでは最後の末端ままで聞き取れる。 |
| 第３楽章のツボ | |
| ツボ16 | わずかにテンポを落とす程度。 |
| ツボ17 | 弦の細かい動きには、強弱記号が付いているが、この膨らみを実直に生かしている。またそれが生きる最適なテンポを採用している点にも要注目。 |
| ツボ18 | 完全に裏方に回っているのではっきりしないが、分離せず一本のラインで描かれていることは分かる。 |
| 第４楽章のツボ | |
| ツボ19 | オーマンディにしては意外なほど、踏んばり（符点４分音符と１６分音符の間）の効いたアグレッシブな表情。 |
| ツボ20 | ホルンは完全に裏方。その分、木管の動きを徹底的に表出している。 |
| ツボ21 | ５６小節冒頭でティンパニ一撃。その後クレッシェンド。テンポはごく標準的。弦中心のバランスで一貫しているが、その動きの克明さと金管とのバランス、全体の縦の線の揃い方は驚異的！オーマンディの底力を思い知る瞬間！ |
| ツボ22 | 全く無視した上で、ディミニュエンドまで施す！これもありそうであまり見かけない解釈。 |
| ツボ23 | バスがが際立って聞こえることがなく、ここでも全体のバランスが絶妙。高弦部と木管のバランス組むも含め、まさに「調和」を信条とするオーマンディの真骨頂と言える。 |
| ツボ24 | 直前までに少しずつテンポを落とし、ここからテンポを上げる。最初の打ち込みの衝撃の大きさも意外。 |
| ツボ25 | やや鈍い。 |
| ツボ26 | わずかにテンポを落とし、主部冒頭のテンポに戻す。 |
| ツボ27 | 豪速球というほどではないが、オーマンディの他の録音に比べるとかなりの高速。しかもトランペットのファンファーレのリズム感と響きの充実ぶりには唖然。 |
| ツボ28 | 楽譜の音価より長め。ティンパニは最後に一撃を置く。 |
| ツボ29 | ４７２〜３小節で旧に音楽が小さくなることなど全く心配無用。弦はもちろんのこと金管のハリのある響きが素晴らしく、それに付随する金管の付点リズムのなんと正確かつ音楽的なこと！ |
| ツボ30 | 弦はきっちりと音を切り、トランペットも当然のように音を切る。 |
| ツボ31 | 改変型。 |
| ツボ32 | 深みをたたえた素晴らしい響き！ |
| ツボ33 | ホルン斉奏後になんとアッチェレランドを敢行！締めくくりで見得を切ることなくそのまま猛進！ライヴ録音とは言え、オーマンディのイメージを覆すあまりにも意外な結末！しかも感動的！！ |
| このホームページ内の各アイテムの紹介コメントは、営利・非営利の目的の有無に関わらず、 複写・複製・転載・改変・引用等、一切の二次使用を固く禁じます。 万一、ここに掲載している文章と極めて類似するものをお見かけになりましたら、メールでお知らせ頂ければ幸いです。 |
ページ先頭へ