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チャイコフスキー：交響曲第５番〜全レビュー TCHAIKOVSKY : :Symphony No.5 in e minor Op.64

リッカルド・ムーティ(指揮) Riccardo Muti

掲載しているジャケット写真と品番は、現行流通盤と異なる場合があります。あらかじめご了承下さい。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	リッカルド・ムーティ(指)
	フィルハーモニア管弦楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：マイケル・トンプソン
BRILLIANT BRL-99792(7CD) ※EMI原盤	録音：1978年7月1-2日　ロンドン・キングスウェイ・ホール　【ステレオ】
	演奏時間： 第１楽章 15:37 / 第２楽章 13:42 / 第３楽章 6:11 / 第４楽章 12:05
	カップリング／チャイコフスキー：交響曲全集
“ムーティの熱い歌心と構成力が見事に融合した名演”
原典主義者として知られるムーティですが、スコアを絶対視し過ぎることなく、あくまでもも楽想から得た自身のインスピレーションとの折り合いの付け方が実に巧い指揮者だということのこの演奏で痛感させられます。つまり、スコアの指示が自己の表現と合致したものは徹底遵守、そうでないものは排除するといった決断が実に潔いのです。ムーティにとって最初の「チャイ５」録音ですが、表現意欲はもちろん満点。気負うことなく確信に満ちた表現も、気心も知れたオケとの競演だけに全くブレを生じません。随所で見せるカンタービレの美しさと共感の深さもなかなかのもの。第２楽章ホルン・ソロの音楽的なセンスも同曲録音至上屈指の出来栄え。録音は全体にホルンのみがオン･マイクで拾われているので、煩く感じられる箇所もありますが、克明なティンパニの捉え方も含めて明瞭な音像。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	たっぷりと情感たっぷりに歌い、明確な輪郭を伴ってクラリネットが奏でる。弦とのバランスも良好で、アゴーギクもツボにはまっている。
ツボ２	テンポは中庸。16分音符と8分音符のリズムを柔らかい感触で扱うところに、ムーティの楽想を捉えるセンスが窺える。全体にカラヤンのようにレガート主体だが、味わいがある。
ツボ３	入念かつデリケート。
ツボ４	スコアどおり。
ツボ５	このフレージングは独特。ここからテンポを落とし、よく聴かなければ分からないが、アーティキュレーションを細かく分けた上で、実に深い呼吸を盛り込んでいる。
ツボ６	これまでの流れを踏襲するように、あえてスフォルツァンドは無視し、陶酔的な雰囲気を表出。
ツボ７	縦の線が美しく揃い、機械的にならず、デリートに情感を維持。
ツボ８	第2楽章主題ほどではないが、ムラなく情感を盛り込み、フレージングに淀みがない点が素晴らしい。
ツボ９	インテンポ。16分音符は不明瞭。この終結部は徹底して楷書風の進行だが、無機質に陥らず、確信持った表現が印象に残る。
第２楽章のツボ
ツボ10	弦の序奏は、3小節と4小節の間でたっぷり間を取り、ここでもムーティの心の奥底からの歌心が滲み出る。ホルンのソロは絶品！一音ごとのニュアンスもさることながら、息の長いフレージングを深々感じ入りながらと進行させるセンスも兼ね備え。陰りのある音色も楽想に相応しい。
ツボ11	直前でテンポを溜め込んで、一気にフォルティシシモになだれ込むが、直情的な爆発は避け、ふくよかな高揚を優先。
ツボ12	クラリネットの音色はやや明るめ。9連音はもう少しゆっくと運指を行なえばニュアンスが膨らんだように思う。
ツボ13	中間部の開始(97小節〜）からテンポをチェリビダッケばりに落として壮大に歌い上げ、このピチカートの箇所から最初のテンポに戻る。このメリハリをしっかり打ち立てる点もムーティーらしいところ。ピチカートの表情は比較的淡白だが、その直後に奇跡的な美しいニュアンスが登場！113小節の最後の３つの8分音符が、なんと頬を撫でるような柔らかさ！
ツボ14	「ツボ11」同様、思い切りテンポウィオ溜め込んでから突入。フォルテ4つの頂点まで見事に紅潮を続けるが、もう少し柔軟性が欲しい粋もする。
ツボ15	実に繊細で透き通るようなカンタービレ。
第３楽章のツボ
ツボ16	冒頭でテンポを落とす。
ツボ17	ムーティにしては大人しい表現で、特に木管群には煌くような色彩感が欲しいところ。
ツボ18	パーフェクト！！
第４楽章のツボ
ツボ19	標準的なテンポ。威圧的な表現は避けながらも静かな威厳は感じさせる。
ツボ20	ホルンは基本的に裏方に徹しているが、よく聞き取れる録音。
ツボ21	テンポはカラヤンに近い。ティンパニは58小節と６２、６６小節強打。注目すべきは、６４小節のホルンのフォルティッシモをきちんと敢行している点。
ツボ22	全く無視。
ツボ23	不気味なほどバスが張り出すが、音の輪郭がより明確なら、もっと凄い迫力につながったことだろう。
ツボ24	テンポは一定。
ツボ25	重みはないが、強力な一撃。
ツボ26	ややテンポを落とし主部冒頭のテンポに一旦戻す。
ツボ27	上滑りがなく見事な進行。
ツボ28	楽譜の音価より長め。
ツボ29	最初の２小節はやや漫然とした響き。弦とトランペットが一体となって厳格に付点リズムを刻みだすと威厳が増す。
ツボ30	弦は決然と音を切っているが、トランペットはややテヌート気味。
ツボ31	改変なし。５０２小節の最高音でフルートを際立たせることでハーモニーの安定を図る技は見事！
ツボ32	はっきり聞こえるが、あまりにもオン・マイクで不自然。
ツボ33	ティンパニの勇壮な響きと共に素晴らしい威容を湛えている。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	リッカルド・ムーティ(指)
	フィラデルフィア管弦楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：−
東芝EMI TOCE-13104	録音：1991年1月19-21日　フィラデルフィア・メモリアル・ホール
	演奏時間： 第１楽章 16:23 / 第２楽章 13:55 / 第３楽章 6:18 / 第４楽章 12:36
	カップリング／幻想的交響詩「フランチェスカ・ダ・リミニ」
“ムーティの熱い歌心と構成力が見事に融合した名演”
前回のフィルハーモニア管との録音からわずか3年後の再録音ですが、これを聴くと、前回の録音の時点で既にこの作品へのアプローチが出来上がっており、練り上げられたいたことを確認することができます。テンポ、強弱、表情の等のコンセプトは前回とほとんど変わっていませんが、音楽が一層大きく確信に満ちた内容となり、フォラデルフィア管という名器を得て再録音を果たした意義を十分に感じ取ることができます。第2楽章の終結部に至るまでの表現の充実ぶりは見事というほかなく、ほとんど軽く扱われがちな第3楽章のコーダの巨匠然とした味わいも格別。ムーティが指揮する交響曲作品は、毒にも薬にもならない思っている方（私も以前はそう思っていた）は、この演奏に接っすれば決して通り一遍の演奏で満足する指揮者ではないという事に気付かれることでしょう。第2楽章（ツボ１４）を是非聴いてみてください！こんな思い切りの良い表現を決然と行ない、なおかつそれを、「こんなアイデアを持っています」という自己顕示が前面で出ることなくえる自然に構築できる技量を持つ指揮者は稀有でなないでしょうか？【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	前回の録音同様、クラリネットの輪郭は太く明快。男性的な意志の強さを湛えるムーティらしいフレージング。弦とのバランスが全く同等な上、高弦と低弦も同等に存在感を示すところに、指揮のデジタル録音特有の癖を感じるが、全体に表現としてのバランスは取れている。
ツボ２	中庸のテンポで、デリカシーを感じさせる弱音で丁寧にフレージング。弦にテーマが以降した後は、レガートのの美しさと安定感がが際立つ。
ツボ３	際立った特徴はないが、前録音よりも強弱のの振幅が豊か。
ツボ４	スコアどおり。
ツボ５	前回同様、ここからテンポを落として丹念に歌い上げるが、一層表情が緻密かつ濃厚になり、木管の合の手との連動も実に美しい。
ツボ６	その雰囲気を踏襲し、耽溺スレスレの表情で一貫。ムーティのカンタービレのセンスの賜物。
ツボ７	ピチカートは美しく揃っているという程度だが、フォルティッシモの指示にとらわれず、あえて弱音主体で、第2主題の叙情性をここでも踏襲しているのがユニーク。
ツボ８	弦の量感が実に豊かなので、求心力の高いフレージングが実現。
ツボ９	16分音符はかすかに聞こえる程度。インテンポのまま勇壮に進行するが、前回録音よりも巨匠風の安定感を感じさせる。
第２楽章のツボ
ツボ10	弦の序奏は、前回録音よりも付点２分音符の音価は同等になっているが、強弱の振幅が大きくなっている。ホルンは美しい弱音で安定した歌を聴かせる。もう少し閃きが欲しい気はする。距離感も良好。
ツボ11	決して大音量ではないが、ティンパニとのバランスの良さも含め、奥行き感のある高揚を見せる。
ツボ12	クラリネットは絶品！音の線は明快だが、わずかに伏目がちな表情で繊細に歌い、ファゴットが登場する直前の消え入り方も心を打つ。
ツボ13	この直前でのテンポの落とし方は前回録音ほどは際立っていないが、音の芯がより逞しくなっている。ピチカートの箇所から最初のテンポにスパッと戻るのは前回同様。
ツボ14	前回録音では、１４１小節の最後の８分音符を思いっきり引き伸ばして素晴らしい効果を上げていたが、ここではさらに前の音符から減速を開始し、音の引き伸ばし方もさらに迫真のものとなっている。しかも、フォルテ４つに差し掛かる直前の最後の音符に至っては、とてつのなく長い引き空前絶後と言える引き伸ばしを敢行！スタジオ録音なので壮烈な凄みには達していないが、表現として見事に結実している。
ツボ15	2連音のクレッシェンドが心に響く。
第３楽章のツボ
ツボ16	冒頭でテンポを落とす。
ツボ17	さすがに名門オケだけにアンサンブルに全く破綻がないが、どこか表情が四角四面の域を出ない。ムーティならもう少し湧き上がるような何かを込められる気がする。
ツボ18	ファゴットの冒頭一音がやや目立つ。221小節からのクレッシェンドを忠実に実行（前回録音では行なわなかった）。
第４楽章のツボ
ツボ19	標準的なテンポながら風格満点。
ツボ20	オーボエ主体で、ホルンは終始裏方に徹している。
ツボ21	テンポはカラヤンに近い。ティンパニは58小節と６２、６６小節でクレッシェンド。前回行なっていた６４小節のホルンの強調はないが、全体に音楽の質感量感が格段に向上している。
ツボ22	全く無視。
ツボ23	明快に張り出し、特に8分音符の下降音型までしっかり聞き取れるのは珍しい。
ツボ24	テンポは一定。
ツボ25	強烈なパンチ力はないが、存在感を示す意味深い一打。
ツボ26	インテンポのまま。
ツボ27	ここからテンポ･アップ。
ツボ28	楽譜の音価より長め。
ツボ29	前回録音でやや散漫だった最初の2小節が、ここでは見事な威厳を保ち、この録音全体の表現意欲を象徴している。弦のフレージングに宿る意思も一層強固なものとなっている。
ツボ30	弦は明確に音を切っているが、トランペットはテヌート。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	はっきり聞こえるが、ややオン・マイク気味。
ツボ33	確信に満ちたインテンポ進行。

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