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チャイコフスキー：交響曲第５番〜全レビュー TCHAIKOVSKY : :Symphony No.5 in e minor Op.64

小澤征爾(指揮) Seiji Ozawa

掲載しているジャケット写真と品番は、現行流通盤と異なる場合があります。あらかじめご了承下さい。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	小澤征爾
	シカゴ交響楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：デイル・クレヴェンジャー
BMG BVCC-7349	録音：１９６８年７月８日　シカゴ･オーケストラ･ホール　　【ステレオ録音】
	演奏時間： 第１楽章 14:01 / 第２楽章 12:14 / 第３楽章 5:54 / 第４楽章 11:57
	カップリング／ムスルグスキー（Ｒ．コルサコフ編）：はげ山の一夜
“後年の「小澤らしさ」の芽ばえ”
★小澤が１９６４年からラヴィニア音楽祭の音楽監督として活躍し、シカゴ響の信頼を集めていた頃の録音。この頃の小澤は、音楽の運び自体が若々しく、オケも心から若きマエストロの要求に応えようとしているのが分かります。しかし、演奏者側の満足は必ずしも聴き手の感動に結びつくものではありません。この演奏は何よりもそのことを痛感させ、この妙なギャップは、後の小澤の象徴的な現象となったような気がしてなりません。そもそも、この曲をどういう風に感じ、どう伝えたいのか、一向に音に現われてこないのです。かといって、スコアを徹底遵守しているわけでもなければ、思い切り自分の個性を発散しようともしないのですから、この録音の意図自体が全く分かりません。全体に呼吸も浅く、表情は曖昧。持ち前の真面目さがかえって音楽を小さくしてしまっている部分も散見されます。これが潜在能力の極めて高いシカゴ響でなかったとしたら、どうなっていたことでしょう。ここでは、ただただ当時のシカゴ響の力量の素晴らしさを知ることに徹した方が良さそうです。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	テンポは標準的。陰影はそれほど深くないが、スコア表記に沿った表情が着実に紡ぎ出され、素直な進行を続ける。
ツボ２	とても律儀なリズムの刻み。木管も優秀。
ツボ３	多少アクセントが付く。
ツボ４	特徴なし。
ツボ５	１１６小節も１２０小節も、タイで繋がった音符を長めに引き伸ばし、丁寧に歌っているが、呼吸はそれほど深くはない。
ツボ６	テンポを変えず、アニマート以降も表情は変わらない。
ツボ７	誠実な運び。
ツボ８	いかにも呼吸が浅い。
ツボ９	ここからややテンポを速め、音にも確信が漲るが、どこか小振りな印象。
第２楽章のツボ
ツボ10	最初の弦の導入から爽やかな印象。クレヴェンジャーのホルンはここでも巧いが、全体に表情が固い。
ツボ11	直前の呼吸の溜めが不十分。
ツボ12	クラリネットもファゴットも実に巧い。小澤の指示と言うより、各奏者の力量の賜物。
ツボ13	弱音で優しくつま弾くが、それ以上の表情は出てこない。
ツボ14	ここも一途な推進力を見せるが、如何せん呼吸が浅く、フォルテ４つの地点まで音圧を支え切れていない。
ツボ15	優しい風情が漂うが、弦の響きにコクがない。
第３楽章のツボ
ツボ16	出だしで少しテンポを落とす。
ツボ17	もちろん完璧なアンサンブルだが一点の曇りもないが、どこか表情が固く、表情が香ってこない。
ツボ18	巧い。
第４楽章のツボ
ツボ19	やや速めのテンポで、威厳を醸し出そうとしているが不十分。生真面目さが先に立つ。
ツボ20	ホルンは裏方。
ツボ21	冒頭でクレッシェンドしてすぐにディミニュエンド。６２小節と６６小節でも山を築くが、エネルギー増減に生かされていない。テンポは中庸。極めて堅実。シカゴ響だからこそ立派に響いているが、ことさら表現意欲というものが感じられない。
ツボ22	全く無視。
ツボ23	全体のバランスの範囲内で音が押し出ている。
ツボ24	音価は長め。主部冒頭のテンポ。
ツボ25	強打ではないが、明確に聞える。
ツボ26	テンポ変わらず。
ツボ27	ごく無難なテンポ。４５２小節と４５４小節で大時代的なテンポ･ルバートを見せるが、あまりにも突飛。
ツボ28	８分音符の音価は長め。
ツボ29	爽やかという以上の表情がない。テンポは無難。
ツボ30	弦もトランペットも、テヌート気味。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	良く鳴っている。しかも完璧な音程。
ツボ33	一切冒険せず、安全運転のまま終結。重量感に欠ける。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	小澤征爾
	ボストン交響楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：チャールズ・カヴァロフスキ
DG 431603	録音：１９７７年２月16日　ボストン･シンフォニー･ホール　　【ステレオ録音】
	演奏時間： 第１楽章 15:02 / 第２楽章 12:43 / 第３楽章 6:13 / 第４楽章 12:22
	カップリング／ロメオとジュリエット（サンフランシスコSO　'72）
“チャイ５の「民主的名演」の典型”
★強弱変化やテンポ変動といったスコアの指示を平均化してしまったり、主旋律を尊重するあまり、音に一定以上の厚味が出なかったりといった小澤らしさが、前回の録音以上に反映されていますが、エキセントリックな要素を全て排し、現代的なフォルムの中に美しい歌を盛り込んだこの演奏は、「独自スタイル」の一つとして無視できないと思いますし、ボストン響の魅力も、この１曲だけで十分に知り得ます。第１楽章は些細な弦の刻みにも意味が込められ、共感の熱さ、音色の安定感、再現部冒頭のフォゴットの巧さが聴きもの。ソロ奏者の巧さの点では２楽章が一層顕著に際立ち、中間部のクラリネットの涙を誘う歌いまわしと完璧なフォームは、全チャイ５録音の中でも傑出しています。この中間部から運命動機の斉奏にかけての有機的でしなやかなフレーズの流れと、木管群の緊密な溶け合いは、全曲の白眉といえます。第３楽章中間部では、ボストン響のアンサンブルと色彩センスを痛感させられ、音そのものが音楽的です。終楽章は、重量感に欠けますが、逆にスポーティな痛快さが魅力。このように、ボストン響の奏者のセンスが直に伝わる部分以外は、感情の襞にビリビリと触れるような瞬間は少ないのですが、ボストン響という名器の魅力と、「小澤らしさ」を知るのには外せない１枚です。残響がやや遠め録音ですが、第２楽章のホルン･ソロでは素晴らしい雰囲気作りに役立ち、全体的にも自然な音像を引き出しています。 　なお、カップリングの「ロメ･ジュリ」は、小澤渾身の名演であるばかりか、この曲の代表盤として忘れるわけにいきません！ここでも持って回った表現など行わず、どこまで行ってもストレートな演奏ですが、全ての音に生命が宿り、ティンパニの強打が終始見事に功を奏し、実にドラマティックな演奏になっています。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	テンポは標準的。クラリネット自体は単色的だが、弦と一体となって雄渾のうねりを見せる。フレーズ末端まで心が通っている。
ツボ２	弦の刻みから憂いを湛える。クラネットとファゴットのフレージングが丹念で、音色にもコクがある。
ツボ３	多少アクセントが付く。
ツボ４	呼吸の潜め方が絶妙。
ツボ５	CSO盤同様、タイで繋がった音符を長めに引き伸ばし、深々とした共感を込める。
ツボ６	一貫して入念に表情を施し、響きにもムラがない。
ツボ７	とても色彩的でチャーミング。
ツボ８	テンポを落とさず、ストレートな歌い方に徹するのが前回と同様だが、音色美が際立ち、呼吸も安定している。
ツボ９	これは稀少！はっきりと１６分音符が聞えるように音を立たせて吹かせているようだ。それによって、全体のリズムが締まり、フレージングにも緊張が漲っている。最後に弱音に沈んでからも、響きと緊張が充溢。
第２楽章のツボ
ツボ10	弦の導入はやや平板だが、ボストン響の弦のコクが素晴らしい。ホルンはホールの残響と見事に溶け合い、郷愁を湛えた美しい空間を表出。フレージングも技術も安定しきっている。やはりこの箇所は、デッドな録音では効果半減であることを思い知らされる。クラリネット、ファゴットの一瞬のフレーズ感動的。
ツボ11	前回の録音同様、露骨にパワーを出さず、フォルティシシモの山がなだらかな流線型を描くのが小澤らしい。
ツボ12	このクラリネットの感動的な歌心は、全チャイ５録音の中で傑出している。テンポを落として、耽溺的なまでに歌い込んでいるが、気品も湛えている。その歌をファゴットが完全に引き継ぎ、感動的。
ツボ13	弱音で優しくかなで、ボストン響の木目調のニュアンスと共に優しく語り掛ける。
ツボ14	フォルティシシモ、フォルテ４つ、それぞれアタックが弱く、小澤らしい爽やか路線で直進する。呼吸も決して深くない。それでも、一途な推進力に惹かれるのは、オケの音色によるところが大きいのかもしれない。
ツボ15	響きの安定感が抜群。ここも後味爽やか。
第３楽章のツボ
ツボ16	出だしで少しテンポを落とすが、少し手前から吹き始め、その余韻でフレーズをつなぐのが他では聴けないセンス！しかも、美しいフォルム！！小澤のアイデアではないだろう。
ツボ17	これほどニュアンスが次々と香りを放つ演奏は少ない。単なる「つなぎ」で鳴っているパートが皆無！
ツボ18	全ての音のアタックが明快。
第４楽章のツボ
ツボ19	中庸のテンポで丁寧にフレージング。それ以上に踏み込んだ表情はない。
ツボ20	ホルンは裏方。
ツボ21	冒頭でクレッシェンドして一撃を置く。すぐにディミニュエンドして、そのままトレモロ。テンポは標準的。スポーティに直進するが、リズムが生き、全声部がバランスよく発言することで、見事な響きの充実が図られている。
ツボ22	少し生かしている。
ツボ23	よく張り出しているが、全然汗をかいている感じがしない。。ややバランスを意図的に調性しているようだが、不自然なほどではない。
ツボ24	主部冒頭のテンポ。
ツボ25	芯のある理想の一撃！
ツボ26	テンポ変わらず。
ツボ27	無理のない快速感。金管の響きが実に美しいが、ホルンが一瞬フライングするのが惜しい！４５２小節と４５４小節で大時代的なテンポ･ルバートを見せるのは前回同様だが、自然に響く。
ツボ28	８分音符の音価は長め。ティンパニは最後に一撃を置くが、決して突出しないセンスが素晴らしい。
ツボ29	輝き全開！健康的に進行。
ツボ30	弦もトランペットも、テヌート気味。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	丁寧に良く鳴っている。
ツボ33	重量感に欠ける上、５５小節辺りから中途半端に加速するので、さらに腰が軽くなってしまっている。最後の４小節はテンポを落とすが、力感に乏しい。

チャイコフスキー：交響曲第5番

	小澤征爾次
	ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
	第2楽章ホルン・ソロ：ゲルト・ザイフェルト
DG POCG-1826	録音：１９８９年４月２５-２６日　ベルリン・フィルハーモニー　　【デジタル録音】
	演奏時間： 第１楽章 14:44 / 第２楽章 12:54 / 第３楽章 6:07 / 第４楽章 12:10
	カップリング／序曲「１８１２年」
“伸びやかさを欠いたベルリン･フィル”
★特に第１楽章で、木管が異常にマイクに近く、雰囲気が台無しになっているのがまず残念。小澤の表情は過去の録音に比べて安定感を増しているだけに、良好バランスであったなら、もっと心に迫る瞬間があったかもしれません。しかしそれにしても、ＢＰＯというチャイコフスキーと相性抜群のスーパー・オケを相手にしても、音楽の作りがどこか窮屈で、沸き立ってこないのは、これが小澤の限界ということなのでしょうか？一見、隅々まで良く鳴り、技術的にも完璧なので、立派な演奏に聞えますが、「誠実」という枠の外から出ず、一向に音楽が自立して迫ってこないのです。そもそも小澤自身、この録音を聴いて胸が打ち震えたのでしょうか？少なくとも、この録音で聴く演奏は、音楽を構築するという概念が存在せず、指揮者なしの合奏のようにしか聞えないのです。同じベルリン･フィルを振ったアバドの演奏と比べると、音楽を受け止める許容量の違い、歌の質感、全てにおいて差があまりにも大きすぎます。「小澤はライヴに限る」と言ってしまえばそれまでですが、少なくともこうして超有名曲を録音する以上は、独自の音楽観を出してもらわなければ困ります。【湧々堂】
第１楽章のツボ
ツボ１	クラリネットが妙にオンマイク気味。しかも変な箇所で息継ぎしている。
ツボ２	クラリネット、フルート共に強弱ニュアンスが濃厚。続く弦は繊細。これに絡む木管が全てマイクに近く、バランス劣悪。
ツボ３	音量を抑えてデリケートに奏でているのが、今までの録音と異なる。
ツボ４	丁寧な下行ライン。絡む木管の全てがマイクに近く煩わしい。
ツボ５	いかにもＢＰＯらしい陰影の濃いフレージング。タイの引き伸ばしはなく、ごく自然。
ツボ６	入念に歌ってはいるが、なぜが真に迫ってこない。
ツボ７	無表情に近い。
ツボ８	今までの録音同様、アゴーギク皆無のストレートな歌い回し。
ツボ９	１６分音符は聞き取れる。響きの量感が見事だが、全体のフォルムがどこか固い。
第２楽章のツボ
ツボ10	呼吸が深く、じっくりかみ締めるような弦が印象的。ホルンの音色は芯が強く、技術的に全く危なげなし。
ツボ11	最初のフォルティシシモで音量は大きくなるが、そのエネルギーを持ちか耐えられず、呼吸が次第に浅くなる。
ツボ12	少しテンポを落とす。クラリネットは巧すぎるほどだが、どこか人工的に響く。
ツボ13	低弦部の余韻が残りすぎて、響きのバランスが崩れている。
ツボ14	アクセントも良く効き、速めのテンポで直進し、響きも充実。ＢＰＯの弦特有のうねりを以ってしても、呼吸の浅さが出てしまう。小澤の限界を痛感。
ツボ15	綺麗なフレージングだが、心に迫ってこない。
第３楽章のツボ
ツボ16	ほとんどテンポを落とさない。
ツボ17	各パートが細切れで飛び出てくる感じ。ニュアンス豊かな連携に聞えない。
ツボ18	パーフェクト！特に２度目が。
第４楽章のツボ
ツボ19	これまでの中で、この冒頭１〜２分の響きが最も意味深い。意志も漲り、威厳に満ちている。
ツボ20	ホルンはよく聞こえるが、木管と共に豊かな色彩を生んでいるような響き方ではない。
ツボ21	冒頭でクレッシェンドして一撃を置き、すぐにディミニュエンド。６２小節でもアクセントを置く。オーボエ・登場する８２小節から急にテンポが速くなるのが不自然。編集で繋げたのか？
ツボ22	少し生かしている。
ツボ23	よく聞えるが、表情はない。続く木管の音がが全て丸裸で聞え、非音楽的。
ツボ24	主部冒頭のテンポ。
ツボ25	実に意味深く響く。
ツボ26	テンポ変わらず。
ツボ27	無理のない快速テンポ。ベルリン･フィルのパワー全開。それなのに聴き手に訴え掛けてこないのはどういうわけか？
ツボ28	８分音符の音価は長め。
ツボ29	ホルンの跳躍音型の輝きを筆頭に見事な響き。気力もここへ来て充分に漲り、声部のバランスも良くなっている。リズムにも張りがある。
ツボ30	弦もトランペットも、テヌート気味。
ツボ31	改変なし。
ツボ32	良く鳴っている。
ツボ33	過去の小澤のチャイ５の中で最も重量感がある。テンポも安定。

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